一对欧洲夫­妇­凑到他身边，用口音很重的英语问他，能否为他们拍一张站在船头的合照——他们说他们正在度蜜月，爱迪很乐意。但事后他才想到，那个欧洲女人说不定也不剃腋毛。不过她穿了长袖外套，也看不出有没有戴胸罩。

他回到沉重的手提袋和小行李箱那儿。箱子里只有他的“全方位”休闲外套、正式衬衫和领带，它轻若无物，据他母亲说，这些她所谓的“好”衣服，如此携带就一路都不会起皱（箱子是她打包的）。手提袋里是所有其他东西——他要的衣服、他的记事本，还有一些班尼特先生（他最喜欢的英文老师）推荐他念的书。

爱迪没有把泰德的作品全集打包。已经读过了，再带着有什么用?唯一例外是欧海尔家收藏的《老鼠墙后爬》——爱迪的父亲坚持要他拿去给柯尔先生签名。但爱迪跟露丝一样，他的最爱并非这只躲在墙后的名鼠。他最喜欢的一本书叫做《地板上的门》，这本书可把他吓坏了。他没有特意去看版权页，否则就会发现，《地板上的门》是柯尔在儿子死后出版的第一本书。正因为如此，这本书的写作过程一定特别艰苦，它反映了泰德那段日子的可怕经验。

爱迪在渡轮上翻阅《老鼠墙后爬》。这本书他读过不知多少遍，已经不再阅读它的文字，只看Сhā图，他对Сhā图的喜爱远超过绝大多数的书评家。书评家充其量只会说，这些Сhā图能使书“更出­色­”或“不碍眼”，一般评论往往是负面的。（比如：“Сhā图虽不致使人从故事上分心，却对故事无益。读者唯有希望下次改进。”）但爱迪很喜欢它们。

想象出来的怪物在墙壁后头爬，它就在那儿，没有手，没有脚，毛茸茸的身体靠牙齿拖拽着前进。更­棒­的是妈咪衣柜里那件恐怖衣服的Сhā图，衣裳活了过来，企图从衣架上爬下来。这件洋装有一只脚，赤­祼­的脚从裙边伸出来,还有一只手，手腕和手一扭一扭地从袖子里钻出来。更让人提心吊胆的是，衣服底下仅呈现一个Ru房突起的轮廓，仿佛有一个女人（或她身体的若­干­部分）正在衣服底下逐渐成形。

整本书没有一幅可以让人安心的、写实的老鼠在墙后爬的Сhā图。最末一张Сhā图是较小的男孩，在床上惊醒，被逐渐接近的声音吓得要命。孩子用小拳头打墙——想让老鼠跑开。但老鼠非但不走，体型也大得不成比例。它比两个男孩加起来还大，甚至比床头板还大——比整张床加床头板还大。

爱迪趁渡轮靠岸前，从袋里取出自己最喜欢的泰德作品，再读一遍。《地板上的门》永远不会讨得露丝的欢心，爸爸从未为她讲过这个故事，还要等几年，她才会自己看书。到时她会讨厌它。

书中有张很­精­致却触目惊心的Сhā图，画的是未出生的胎儿待在母亲子­宮­里。“有个小男孩不确定要不要生下来，”书一开始说，“他的母亲也不确定要不要把他生下来。”

“他们住在湖心一座小岛树林中的小木屋里——附近没有别的人。小木屋的地板上有一扇门。

“小男孩很害怕地板上的门底下有什么东西，妈咪也害怕。很久以前有一次，其他小孩来木屋度圣诞节，他们打开了地板上的门，然后就从木屋底下的洞里消失了，他们所有的礼物也一块儿不见了。

“有次妈咪试图找回这群孩子，但她打开地板上的门，只听见一个可怕的声音，吓得她头发全变白了，像鬼的头发一样。她还闻到一种可怕的气味，使她的皮肤变得像葡萄­干­一样皱巴巴的。妈咪的皮肤过了一年才恢复光滑，头发也不再雪白。还有，打开地板上的门的时候，妈咪还看见一些她再也不想看见的可怕的东西，像是能把自己变得小到可以钻过门和地板上的裂缝（即使门好端端地关着）的蛇，然后它又会变得好大，可以把小木屋驮在背上，仿佛它是一只大蜗牛，小木屋是它的壳。（这幅Сhā图让爱迪做了噩梦——那时他已经不小了，十六岁啦!）

“地板上的门下面，还有其他的东西，可怕的程度你只能想象（也有一张无法形容这些可怕东西的Сhā图）。

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